ENTRETIEN FARFALLA RECORDS

 

1- Thomas, tu peux en quelques mots te présenter, notamment ton parcours musical ?

Je suis né au début des années 80 et vit en région parisienne. J’ai toujours été attiré par la musique et son univers, particulièrement par des styles plus à la marge comme la scène rock alternative française des années 80-90 ou encore des musiques plus électroniques du mouvement underground des années 2000, mais aussi beaucoup de hip hop.

Mon attachement pour le vinyle vient de tous ces genres musicaux où il fallait aller chercher soi-même car ça ne passait que très peu sur les grands médias.

2- Comment as-tu découvert le style Library Music ? Qu’est-ce qui te plait dans ce genre musical ? Tu écoutes beaucoup de BO de films ?

Je l’ai découverts en m’intéressant aux samples utilisés dans le Hip Hop, notamment avec les productions de Madlib pour son groupe Lootpack et celles de Danger Mouse pour sa collaboration avec MF DOOM.
De là j’ai commencé́ à écouter pas mal de compilations pour découvrir d’autres compositeurs de la scène “library” (les Music For Dancefloors du label Strut, les compilations de Jonny Trunk et Luke Vibert, la série Easy Tempo...).

J’ai toujours aimé les musiques instrumentales et ce qui m’a attiré́ dans la library est le côté́ “secret” des disques car à la base ils ne sont destinés qu'aux professionnels. Il y a un côté chasse au trésor.
Il faut souvent chercher pour trouver qui se cache derrière les disques car la plupart des compositeurs utilisaient des pseudonymes.

Je suis très attaché à la scène italienne des seventies car ce sont les premières BO qui m’ont marqué. Particulièrement avec les films de Terence Hill et Bud Spencer que l’on regardait enfants, sans savoir que se cachait derrière les frères De Angelis, Franco Micalizzi, Ennio Morricone ou encore Alessandro Alessandroni qui n’était jamais très loin. J’aime aussi beaucoup les BO de Stelvio Cipriani (Femina Ridens, Mark Il Poliziotto...), de Piero Umiliani pour les films de Luigi Scattini, de Galt MacDermot ou encore de la scène japonaise avec Yuji Ohno, Michiaki Watanabe, Katsuhisa Hattori...

3- Quelle a été ta motivation, l’élément déclencheur qui t’a donné́ envie de créer ton label ?

Cela faisait un moment que j’en avais l’envie mais il me manquait des fonds pour produire le premier disque.
En 2017 j’ai eu le contact de Yan Tregger par le biais de Pierre et Olivier qui animaient l’émission Jazzystik sur radio RGB. Ils avaient déjà fait une compilation ensemble quelques années auparavant regroupant une sélection de 12 morceaux (The Pop World Orchestra). Je lui ai proposé́ de rééditer son album Catchy, il a tout de suite été emballé par l’idée et a même proposé d’y ajouter un titre bonus.

4- Parle nous du choix éditorial pour la publication des disques. Quel est le déclic pour choisir tel disque au lieu d’un autre dans cette « jungle » épaisse de l’illustration sonore ? Et pourquoi exclusivement la publication de compositeurs français ?

Le seul choix éditorial est en fonction de mes goûts personnels.
Je ne me limite pas aux compositeurs français, mais il est plus facile d'avoir des contacts en France. À l’étranger c’est plus compliqué, ce sont souvent des mails sans réponses.
Mais on peut toutefois retrouver quelques compositeurs anglais sur les références FR03 et FR05 (Roger Webb, John et Monica Hyde, Alan Howe, Robert Poole, Tim Broughton).

5- SOP : Il y a eu beaucoup de compilations de Library Music mais pas tant que ça de rééditions d’albums complets, tu voulais mettre particulièrement l’accent là-dessus ?

Il y en a eu pas mal avant, je pense aux labels Dare-Dare ou Vadim en France, Sonor Music, Cinedelic, Four Flies en Italie et plus récemment Be With en Angleterre qui ont réédité énormément d’albums complets.
Après c’est vrai que dans l’illustration, tous les disques ne sont pas forcément cohérents.

6- Tu fais les démarches nécessaires pour éditer des disques officiels, avec une restauration. Tu peux nous raconter le parcours entre l’idée du disque à rééditer et sa vente chez les disquaires ?

Le plus compliqué est l’obtention des licences. Il faut déjà retrouver le producteur du disque (ça peut arriver que certains ne soient même pas enregistrés ou encore que la société ne soit pas au courant qu’elle est propriétaire des masters).

J’essaie de retrouver la pochette originale pour la reproduire le plus fidèlement. Pour ça je sollicite très souvent l’aide d’un ami, lui aussi passionné de library, merci Arnaud ! Il avait également contribué à la sélection des morceaux de la compilation dédiée au label Musax.

J’aime également faire appel à Erwann Pacaud (auteur du livre "Easy listening: Exotica & autres musiques légères") pour écrire les notes d’accompagnement que l’on retrouve sur les shops en ligne ou même au dos de la pochette comme sur le Jungle Obsession.

La partie son est confiée à des studios professionnels et la distribution gérée par The Pusher.

7- A ce jour tu as publié́ six albums. Comment a été l’accueil, les disques se sont bien vendus ? Il y a un public en France pour ce genre de publication ?

Au début c’était plus difficile, forcément les gens ne connaissaient pas le label.
Je pense que c’est avec le 3ème disque (In Motion), où il y avait une vraie attente, que le label a commencé à avoir un peu plus de visibilité, et qui sont à ce jour avec le Jungle Obsession les disques les plus demandés.

Oui bien sûr, il y a beaucoup de passionnés en France même si ça reste un peu en marge. Mais depuis une vingtaine d'années, le sampling a beaucoup aidé à faire connaître ces musiciens de l’ombre.

 

8- Le livre Easy Listening écrit par Erwann Pacaud est une source pour tes recherches ? Quels sont tes autres sources ?

Le livre d’Erwann ne se concentre pas uniquement sur l’illustration (même s'il y présente quelques disques apparentés). Par contre je peux dire que son deuxième ouvrage est en préparation, et sera dédié aux disques de library.

Ma principale source reste internet et tous les passionnés qui essaient de décrypter cet univers obscur.
Il existe également quelques très bons livres sur le genre : “The Music Library” de Jonny Trunk, “Unusual Sounds” de David Hollander et “The Mood Modern” de Olivier Lomax (ce dernier centré sur KPM et Bruton) qui regorgent d’informations intéressantes comme les histoires des labels, des pochettes d’albums ou encore quelques photos (ce qui est très rare).

Pour l'anecdote, il a fallu attendre fin 2019 pour voir apparaître une photo de Jacky Giordano. Tous les amateurs de ses disques voulaient mettre un visage sur le mystérieux Jacky et ses nombreux pseudonymes. C’est le compositeur Anthony Miller qui a trouvé cette photo provenant d’un livret de partitions de 1974.

9 - SOP : Tu as fait appel à un dessinateur pour un insert en
édition limité pour la réédition de Jungle Obsession de Nino Nardini Et Roger Roger qui aurait fait une très belle pochette alternative, peux-tu nous le présenter ?

Fräneck est ami d’enfance. Il a étudié aux beaux-arts de Toulouse, où il vit maintenant et travaille à son compte.
Il œuvre aussi bien pour le monde de la musique en faisant des affiches de concerts/festivals et des pochettes d’albums, que pour celui de la presse en illustrant des articles ou des couvertures (Libération, Télérama, Topo...).

Depuis 2 ans il est chargé des visuels pour le Théâtre Nouvelle Génération de Lyon. Il a également sorti plusieurs recueils d'illustrations. Les 2 premiers (Les Maisons et Casanier) ont été édité au édition ION, mais aussi beaucoup d’autres en auto-édition. Son instagram : https://www.instagram.com/franeck/

Sa boutique en ligne : https://franeckshop.bigcartel.com/

10- Tu peux nous donner ton TOP 5 en Library Music ? Ton, tes disques les plus insolites, improbables dans le registre de l’illustration sonore ?

Impossible de donner un top 5, il y en a trop et cela varie en fonction des humeurs.
Je vais être chauvin et citer uniquement quelques disques français (et surtout parce que sinon je vais devoir citer plus de 50 albums ^^)

- Rythmes Contemporains (Nilovic)
- Pop In... Devil's Train (Giordano)
- Schifters (Giordano/Tregger)
- L'Univers De La Mer (Guiot)
- April Orchestra 16 (Caravelli)
- Jungle Obsession (Nardini/Roger)
- African Voodoo (Dibango)
- Spatial & Co (Mallia)

Enfin, il est impossible de ne pas citer Alessandro Alessandroni car le nom du label a été choisi en hommage au Maestro italien.

- Farfalla / Prisma Sonoro / A Trip Around The World / Inchiesta...

11- Quelques mots sur la suite, projets du label ?

En ce moment je prépare une nouvelle compilation comprenant exclusivement des compositeurs de la scène française fin 70/ début 80. Pas encore de date prévue, j'espère fin d’année.

12- S’il y un message, un appel, la recherche d’un graal à faire passer à nos lecteurs c’est ici !

Rien de spécial, juste vous remercier toi et Cyril pour l’invitation et remercier tous ceux qui m’aident et qui supportent.

Notes:

J'aimerais aussi dire quelques mots sur les pochettes qui font leurs charmes.
Bien sûr elles sont très souvent minimalistes comme peuvent être les greensleeves de KPM, mais il y a aussi une multitude de pochettes débordantes d’imagination. Parmi mes préférées il y a celles de Music de Wolfe et de Montparnasse 2000.
On y retrouve également de superbes illustrations/peintures réalisées par Mike Carson, Waltraud Greffenius, Pierre Okley, Jacques Wyrs...
Il y a même des références cachées que l’on ne voit pas au premier coup d'œil, comme par exemple à l’art (très présent chez les labels italiens), ou encore au festival de Woodstock (Creative Pop, More Creative Pop, Ovation). Et sûrement beaucoup d’autres à découvrir...

http://www.farfallarecords.fr/

https://farfallarecords.bandcamp.com/

https://lemotetlereste.com/musiques/easylistening/

Entretien préparé en collaboration avec Paskal Larsen (il a presque tout fait…), suivez son indispensable blog !

https://paskallarsen.blogspot.com/2021/05/farfalla-record...